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图片来源：“Romare Bearden – 葫芦，1970 年，国会图书馆。”由过维基共享资源提供。
很容易将这场争吵视为典型的法国式争吵，因为法国是一个以其语言和文化的专有权而闻名的国家。但是，法国争吵一爆发，另一个文化身份挑战就公开化了，这次挑战来自德国足球队。在德国队的案例中，德国队官员和一些德国公民严厉批评了一名土耳其血统的球员与土耳其总统合影。从球员的角度来看，他的拍照机会是他对自己土耳其血统的骄傲的表现。对德国官员来说，这张照片凸显了他的土耳其血统高于他的德国国籍。这名球员一怒之下退出了德国队。

比尔登的拼贴画于 1964 年秋季在艺术界引起轰动，为多种文化遗产提出了令人信服的美学 希腊电报数据库 点。他将自己的观点称为“仪式的盛行”，这首先体现在《投影》中，即拼贴画的黑白照片放大图。这幅广告牌大小的作品通过从无数艺术遗产的百科全书式碎片中构建黑人生活的场景，呈现了比尔登记忆、研究和体验的黑人生活和文化世界。贝宁雕塑的碎片与 17 世纪荷兰风俗画融合在一起，传达了比尔登声称拥有的多种文化遗产。

拼贴画是比尔登在 20 世纪深入探索的一种媒介，在 21 世纪更是具有现实意义。拼贴画捕捉了改变和塑造现代世界的不断航行。数百年的跨大西洋贩卖奴隶贸易使无数人流离失所。欧洲探险家的航行几乎将殖民主义强加到了世界的每个角落。20 世纪的现代主义建立在这些文化挪用之上。在后殖民世界，人们经常乘坐他们能找到的任何船只跨越国界。拼贴画带有断裂、破坏、断裂和重组的含义，它捕捉了后殖民航行，也捕捉了现代主义，而现代主义是比尔登成熟艺术作品的重要来源之一。